A Técnica das Celebridades Líricas

Eduardo Bighelini, tenor 
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A Técnica Vocal das Celebridades:  

1) Tecnica vocale e respirazione per l'opera lirica
http://www.youtube.com/watch?v=tv3tke9PQ4E&feature=related

2) Tecnica vocale e respirazione per l'opera lirica
http://www.youtube.com/watch?v=jY5pJoCBe_E&feature=related

3) Mario del Monaco in una lezione di tecnica ed interpretazione
http://www.youtube.com/watch?v=S2iFyIACF9s&feature=related

4) Arturo Melocchi teaching Mario Del Monaco http://www.youtube.com/watch?v=5YKP9tjYeh4&feature=related

Arturo Melocchi teaching Limarilli
http://www.youtube.com/watch?v=koQc45Auyl8&feature=related

The great Melocchi, teacher of Del Monaco, Corelli, and countless others. This is chiaroscuro, fully engaged singing. He teaches him how to properly "cover" ( I know some people hate that term) by going more towards OO in the passaggio while still trying to keep the integrity of the vowel and chest sound as much as possible. The OO and covering is pulling in proper falsetto muscle coordination into the sound - as well as the covering muscles (infrahyoids) - keeping the scuro and lengthening of the vocal folds

A singing lesson with Giacomo Lauri-Volpi
http://www.youtube.com/watch?v=Y8erukaVLUQ&feature=related

Baritono Mauro Augustini risponde alle domande di Danilo Boaretto (direttore e critico musicale di Operaclick) sulla tecnica vocale ed in particolare "l'affondo" , tecnica usata dal grande Mario del Monaco e moltissimi altri cantanti lirici....

Domande e risposte di tecnica vocale
http://www.youtube.com/watch?v=ptBHu2bMqOs&feature=related

Tito Schipa - the best bel canto voice trainer ever!

https://www.youtube.com/watch?v=aNba6yWr96g Learn to sing with TITO SCHIPA⭐ | (5 vocal exercises) PART I

Gesangsübungen mit Tito Schipa nach der italienischen Bel Canto Methode.

10 Voice-Training Exercises - how to learn to sing bel canto.

Daily Tenor vocal training programm. Vocal exercises with Tito Schipa in part only with accompaniment and performances of Schubert's Serenade, with and without voice. Rossini, Bellini, Donizetti and early Verdi were part of the romantic era. Bel canto is the vocal art form developed by the castrati of the baroque era and adopted by the Italian romantic composers.Bel canto places supreme importance on singing.The singer is seen as the co-creator of a work and not only permitted to add improvised ornamentations and variations to the written music, but expected to do so. In an Italian bel canto opera a performer doesn't sing what's written in the score -- or at least not only. Without a singer's active creativity, a good performance of a bel canto opera would be unthinkable.Bel canto was a sophisticated art form in which a varied palette of stylistic devices came together to create a unique language for emotional expression. Caruso, Gigli, Martinelli, Pertile, Pinza, Bjorling and in the new era of Bel Canto, Alfredo Kraus, Cesare Valetti, Pavarotti, Juan Diego Flórez and Jonas Kaufmann.

Vocalizzo (esercizio vocale) usato per studio dal tenore Beniamino Gigli:

https://www.youtube.com/watch?v=8hdHW9BJFdc - Senta, che tipo di vocalizzi ha sentito che faceva (Gigli) quando studiava?

- Eh, nonno faceva, a parte quelli classici, un vocalizzo che diceva (intona su una nota) : "Padre Gallo aveva un gallo, bianco rosso verde e giallo, per addomesticarlo usava pane e miele"; senza calare mai fino a andare su vocalità alte, quindi lo teneva con un fiato solo, e quando si va su è difficilissimo, cioè se spingi non arrivi a metà di questa frase.

(tratto dall'Intervista al Dott. Beniamino Gigli, nipote del grande tenore italiano, condotta dal soprano e docente di tecnica vocale del Belcanto Italiano Astrea Amaduzzi e il M° Mattia Peli, realizzata a Roma il 23 aprile 2015)

Registros Vocais * Popular e Erudito

 Eduardo Bighelini, tenor 
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Registros de Vozes (= Naipes)

Sopranos = Gal Costa, Marisa Monte, Tetê Espíndola, Selena Gomes, Kate Bush, Chistina Aguilera, Zizi Possi, Julie Andrews, Ângela Maria, Lily Pons(1898-1976), Maria Callas(1923-1977), Renata Tebaldi(1922-2004), Birgit Nilsson(1918-2005), Beverly Sills(1929-2007),Joan Sutherland(1926-2010), Leontyne Price, Ghena Dimitrova(1941-2005), Monserrat Caballè (1933-2018), Eva Marton, Edita Gruberova, Renée Fleming, Kathleen Battle, Renata Scotto, Mirella Freni, Katia Ricciarelli, Jessye Norman(1945-2019), Gina Cigna, Anna Netrebko, Kiri te Kanawa, Sarah Brightman, Diana Damrau, Sumi Jo, Victoria de los Angeles(1923-2005), Angela Gheorghiu, Nadine Sierra, Carla Maffioletti, Carmen Monarca, Vera Campos, etc.

Mezzo-soprano = Elis Regina, Marisa Monte, Celine Dion, Demi Lovato, Katy Perry, Beyoncè Aretha Franklin, Barbra Streisand, Whitney Houston, Cecilia Bartolli, Tereza Berganza, Elina Garanca, Denise Sartori, Angela Diel, Shirley Verrett, etc.

Contralto = Ivete Sangalo, Adele, Mariah Carey, Miley Cyrus, Shakira, Rihanna, Lady Gaga, Judy Garland, Roberta Miranda, Paula Fernandes, Ana Carolina, Daniela Mercury, Sandra de Sá, Karin Carpenter, Marian Anderson, Ewa Podleś, Janet Baker, Marilyn Horne, etc.

Contratenor = Ney Matogrosso, Edson Cordeiro, Oseias, Markinhos Moura, Biafra, Alfred Deller, Russel Oberlin, Farinelli, Carestini, Caffarelli, Philippe Jaroussky, Paulo Mestre, Marconi Araújo, Michael Jackson, etc...

Tenor = Jessé, Jerri Adriani, Chico Buarque,  Roberto Carlos, Milton Nascimento, Djavan, Caetano Veloso, Jair Rodrigues, José Augusto, Fagner, Tiago Abravanel , Daniel Torres, Wilson Paim, Antônio Marcos, Wilson Simonal, Nelson Ned, Francisco Alves, Ataulfo Alves, Carlos Galhardo, Altemar Dutra, Luis Mariano, Vicente Celestino, Freddie Mercury, Elvis Presley, Bryan Adams, Malcon Roberts, John Lenon, Paul MacCartney, Stevie Wonder, Johnny Mathis, Armando Valsani, Lucas Melo, Juremir Vieira, Jorge Durian, Thiago Arancan, Michael Buble, Enrico Caruso, Luciano Pavarotti, Michael Spyres, Stephen Costelo, Javier Camarena, Juan Diego Flores, Lawrence Brownlee, Anthony León, Murat Karahan, Martin Muehle, Rolando Villazon, Gregory Kunde, Giuseppe Sabbatini, Giuseppe Giacomini, Antonio Carangelo, Giacomo Aragall, Giancarlo Monsalve, Francisco Araiza, Frank Lopardo, Franco Bonisolli, Andrea Bocelli, Plácido Domingo, Decápolis de Andrade, Fernando Elsner, Felipe Bertol, José Carreras, Benjamin Bernheim, Freddie De Tommaso, Marcelo Alvarez, Marcello Giordani, Alfredo Kraus, Mario Del Monaco, Mario Lanza, Franco Corelli, Arrigo Pola, Angelo Loforese, Georges Thill, Giacinto Prandelli, Carlo Bergonzi, Luigi Alva, Aureliano Pertile, Jussi Bjorling, Giuseppe di Stefano, Nicolai Gedda, Beniamino Gigli, Tito Schipa, Ferrucio Tagliavini, Fritz Wunderlich, etc...

Barítono = Renato Russo, Zé Ramalho, Benito di Paula, Orlando Silva, Silvio Caldas, Cauby Peixoto, Tony Benett, Barry Gibb, Franck Sinatra, Daniel Germano, Dean Martin, Carlos Rodriguez, Francis Padilha, Tomas Allen, Thomas Hampton, Tito Gobbi, Agnaldo Rayol, Agnaldo Timóteo, Tim Maia, Douglas Hahn, etc

Baixo= Nelson Gonçalves, Carlo Colombara, Sherrill Milnes, Arnaldo Antunes, Seu Jorge, etc...

O Canto e suas técnicas

 Eduardo Bighelini, tenor 
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O Canto e suas técnicas

O Canto é a EXPRESSÃO SONORA mais pessoal de todas as formas musicais. Todas as pessoas possuem voz, mas nem todas possuem o entendimento e a PERCEPÇÃO MUSICAL. Esse é o ponto mais importante no estudo do canto e de suas formas e estilos.  Cada voz tem uma IDENTIDADE SONORA e PESSOAL que reflete a sua natureza e a sua personalidade de expressão.

Relaxamento = língua, músculos da face e do pescoço, abdômen e maxilar  
Emissão = inicia na laringe com vibração das pregas vocais
                          Teoria Miolástica = o ar passa e faz as pregas vocais vibrarem
                          Teoria Neurocronáxica = o ouvido registra o som, transmite ao cérebro, este o computa, e, através do
                             nervo correspondente, o transmite aos músculos das pregas vocais. 

Origens (Séc. VI a VIII)
Canto gregoriano (Papa Gregório – Ano 600 dc), Cantochão Católico (1 voz), Canto Medieval – Menestreis da Corte, árias, lieds e canções. A prática de castração de jovens cantores (Castratti, séc. XVI)  - tendo surgido a partir da necessidade de vozes agudas nos grupos corais das igrejas da Europa Ocidental, visto que a Igreja Católica não aceitava mulheres no coro de suas igrejas.
O Canto Coral à capella ou canto orfeônico = Desenvolve a musicalização, pulsação rítmica, harmonização e divisão das vozes, o lado psíquico, saber escutar-se, sociabilização, cada um possui o seu espaço e terapia musical.

Colocação = aproveitamento consciente de todas as áreas de ressonância (BOCEJO)
Som = gutural, peitoral, oral, claro, escuro, nasal, metálico e coberto(raccolto)
Registros = de peito, médio e de cabeça
Enfeites = a voz deve ser lisa com vibratos naturais
Cores = (a, é, ê, i, ó, ô, u)

               A Técnica Vocal é o ato consciente da emissão da voz sob domínio do fluxo do ar...
                       As pregas vocais se contraem nos graves e se alongam nos agudos...
                   “Cada pessoa sente e escuta a sua voz de um jeito diferente (Sinestesia)
                                       Projeção de voz não é sinônimo de força física!
              Existem vocalizes de aquecimento vocal, de desaquecimento e de formação vocal.
                                                                        
Base = respiração diafragmática e costo-abdominal (Si – Fu - Xi)
Conexão = Respiração x Técnica (Física) x Canto (Mental)

Termos: SINESTESIA (cada um sente) CONEXÃO, Respirar embaixo, ELÁSTICO, Domínio do fluxo de ar, Embocadura, Cantar Vertical, LÍNGUA, Legattos, Boca-Chiusa, Ressonância, Sons Harmônicos e Equalizados, Vibração de Lábio, Vibração de Língua “R”, Vibração de “V” com a palma da mão em frente à boca.

Primeiras Impressões

Eduardo Bighelini, tenor 
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Primeiras impressões

Criam impressões duradouras

 Quem você tenta impressionar ? Quando você encontra uma pessoa pela primeira vez, geralmente leva-se 60 segundos para causar impressões. Neste breve espaço de tempo você pode iniciar ou inibir um relacionamento. Mas não entre em pânico. Em vez disso fique frio, tranquilo e calmo.

 Nos negócios, a primeira impressão geralmente é deixada com um aperto de mão. É um costume profissional – um ritual – e é importante saber como fazê-lo, mesmo que a ocasião não o exija.

 Talvez as pessoas tenham dito a você: “Fique em boa postura! Mantenha sua cabeça levantada! Olhe para mim quando estiver conversando!” Sabe de uma coisa? Elas estão certas!

 Quando você aproxima-se de alguém para um aperto de mão, mantenha uma boa postura, olhe para os olhos da outra pessoa e, acima de tudo – SORRIA! Você demonstrará confiança e competência, ambas decisivas para uma comunicação efetiva.

 Sendo assim, será que o mundo escolar e o dos negócios são diferentes ? Realmente não. Você não precisa apertar a mão dos estudantes que encontrar pela primeira vez, mas pode sorrir, manter sua cabeça levantada e manter o contato visual.

 E tenha em mente que o mesmo acontece no mundo dos negócios – quando duas pessoas estão sendo apresentadas, trocam-se cumprimentos de uma maneira agradável para ambas.

 Faça valer a primeira impressão

Tenha essas dicas em mente quando você encontrar alguém pela primeira vez.

Olhe confiante. Levante sua cabeça e sorria.

Mostre-se competente. Conserve suas mãos fora dos bolsos e mantenha o contato dos olhos enquanto você aperta a mão da pessoa.

Demonstre interesse. Dirija-se à pessoa num tom de voz agradável.

Preste atenção. Use o nome da pessoa imediatamente para deixá-la saber que você pretende lembrá-lo.

Tenha orgulho de si. Fique calmo e tenha certeza de estar com uma aparência limpa e bem cuidada.

Seja sensível. Trate todas as pessoas com igual respeito; fale com pessoas em cadeiras de rodas e fale diretamente com surdos, mesmo que eles usem um intérprete.

Tenha boas maneiras. Toque os outros apenas para um aperto de mão. Na verdade, não insista para apertar a mão de alguém que não possa ou não queira fazê-lo. Mantenha o contato dos olhos, acene suavemente com a cabeça e sempre sorria.

Converse bem. Fale claramente e escolha suas palavras cuidadosamente.

Demonstre respeito. Olhe a pessoa diretamente nos olhos.

Você nunca terá uma segunda chance para

                                           Causar uma boa primeira impressão !

Origens

 Eduardo Bighelini, tenor 
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Onde tudo começou...

O tenor Eduardo Bighelini começou seus estudos musicais junto do Coral Dom João Becker, tendo desde então os seus primeiros ensinamentos musicais com o falecido Maestro Luiz Henrique Gervásio Lemos. Manteve intensa participação coralística, cantando em quatro coros: Coral Dom João Becker (1985-1989), Coral Querência da CEF (1987-1988), Grupo Madrigal Clave de Lua(1990) e Coral Sinfônico da OSPA(1985-2004). Nesse mesmo período segue estudando canto lírico com o Professor e tenor Decápolis de Andrade (1985-2003) da Orquestra Sinfônica de Porto Alegre. Foi aluno de música e canto da Professora Lory Keller na Escola de Ópera da OSPA (1990-1992). Realizou ao longo dos anos diversos cursos de aperfeiçoamento e master class com Rita Contino (1990), Luciano Pavarotti (1998), Arturo Valencia (1999) e Lídia Belardi (2004-2007). Foi solista do Musical Mattinata (1991-1994) e em seguida do Musical Itália Mia(1995-2003), realizando concertos de música italiana e internacional em toda a Rede Bourbon Shopping e interior do Estado do Rio Grande do Sul. 

A Inteligência emocional do canto

 Eduardo Bighelini, tenor 
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Cantar é um ato de coragem e inteligência.

O Canto é uma forma de inteligência emocional, é autoconhecimento e muita bagagem musical.

Cada dia se aprende um pouco e cada obra é um universo a ser explorado de acordo com o nosso entendimento.

Para cada obra estudada eu utilizo de recursos técnicos disponíveis dentro da minha bagagem musical.

Todo maestro quer um trabalho primoroso e que dê prazer a todos, mas muitas vezes a correria e a falta de disponibilidade de algumas pessoas faz que isso não consiga prosperar. Nem todos conseguem atingir um grau de maestria exigido devido às necessidades pessoais de cada um.

Quantos coristas teriam a disponibilidade de fazer aulas todos os dias da semana, aprender música, conhecimentos gerais, expressão corporal, história e cultura musical, psicologia e ser musicistas com a maestria que o mercado requer?

A união da técnica, musicalidade, refinamento, cultura, vivências e das afinidades intrínsecas de cada um, agregam muito no domínio da emoção durante a execução das obras.

REFERÊNCIAS ARTÍSTICAS

Eduardo Bighelini, tenor 
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REFERÊNCIAS ARTÍSTICAS

Empresas :

* Assembleia Legislativa do Estado do Rio Grande do Sul - ALERGS;
* Curso Pré-Vestibular UNIFICADO/RS
* SICREDI-RS
* CREA-RS
* ACIRS
* Sociedade Italiana do Rio Grande do Sul
* RANDON-RS
* BOURBON SHOPPING
* SP Produções
* Hotel Casa da Montanha - Gramado/RS
* Orquestra Sinfônica de Porto Alegre - OSPA-RS
* Orquestra Sinfônica da Universidade de Caxias do Sul - OSUCS-RS
* Orquestra de Câmara da UNISINOS-RS
* OSSCA-SC
* Orquestra de Concertos de Erechim/RS
* Orquestra Jovem do Rio Grande do Sul
* OMB-RS
* FOSPA-RS
* Art Eventos Sergio Lima
* Marta Michelon Eventos
* Beth Fichtner Eventos
* Paco Escajedo
* DANALISE EVENTOS
* Prefeitura de Caxias do Sul/RS
* Prefeitura de Sapucaia/RS
* Prefeitura de Gramado/RS
* Prefeitura de Erechim/RS
* Prefeitura de Bento Gonçalves/RS
* Prefeitura de Farroupilha/RS,

Músicos e Contratantes:

Anne Schneider (Concertista e Organista Ig. Martin Luther)
Darci von Fruhalf (Concertista e Organista Ig. São José)
Marcelo Vicentini (Advogado e Organista da Ig. São Pedro)
Roque Wendling (Organista da Ig. São Pedro)
Neuza Candiotto (Pianista e Organista da Ig. Auxiliadora)
Olinda Allessandrini (Concertista e Pianista-solo)
Cristina Capparelli (Prof. da UFRGS, Concertista e Pianista-solo)
Rodrigo Cattani (Tecladista e Organista de Caxias do Sul)
Silvio Correa (Pianista e Prof. de Canto Lírico)
Jair Kobe (Músico e Humorista)
Jean Presser (Tecladista)
Rodolfo Wulfhorst (Profesor e Pianista)
Eduardo Knob (Pianista)
Fernando Rauber Gonçalves (Pianista)
Miguel Proença (Dir. Artístico do Teatro do SESI e Pianista-solo)
Luciano Peccin (Presidente do Natal Luz de Gramado/RS)
Victoria Milanez (Coreógrafa e Prof. de Ballet)
Fatima Gimenez (Cantora Gauchesca)
Ricardo Leal (Diácono)
Betina Becker (Eventos e Casamentos)

Maestros :

* Manfredo Schmiedt
* Isaac Karabtchevsky
* Claudio Ribeiro
* Tulio Belardi
* Joao Fernando Araujo
* Márcio Buzatto
* Telmo Jaconi
* Nelson Edi Menezes
* Paulo Dorfmann
* Aldo Hasse
* Jose Nilo Valle
* Sergio Sisto
* Evandro Mattè

Ritual de Aquecimento Vocal

Eduardo Bighelini, tenor 
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AQUECIMENTO VOCAL

1) Exercícios de vibração do "R" linguodental (ar vibrando a língua) em intervalos de terças, quartas e quintas justas;(5min)

2) Exercícios de vibração dos lábios "BR" (ar vibrando os lábios) em intervalos de terças, quartas e quintas juntas,servindo já nesse momento para concentrar a pressão do ar do diafragma;(5min)

OBS.: Os exercícios devem seguir um crescendo; primeiro as escalas em terças, depois quartas e assim por diante para assim ir relaxando todas as áreas de ressonância;

3) Exercícios de vibração dos lábios em formato de "bocca chiusa" (em escalas de terças e quartas) para ir concentrando o som nos lábios e ampliando as camadas de ressonância e vibração da face (boca cheia de ar imaginando uma batata quente na boca);(5min)

4) Exercícios vocais (vocalizes) começando com os fonemas (Ui...), (Uê...), (Ué...) em escalas de terças e quartas para ir concentrando a voz nos lábios e palato;(10min)

5) Os Exercícios com as vogais "Ô" e "A" serão os últimos a serem executados na mesma posição de voz item (4), onde a vogal "U" seguida de "i", "ê" e "é", já prepararam o formato da boca para a colocação correta dos sons vocais "Ô, Ó a Á" (mais guturais);(5min)

6) “Não falar mais após esse aquecimento”.

Irás notar que ao longo do tempo haverá um aumento do rendimento e crescimento vocal da maioria dos cantores.

OBSERVAÇÔES IMPORTANTES:

Sopranos = podem aquecer a voz para adquirir agilidade com exercícios em stacatto;

Contraltos, tenores e baixos = os exercícios devem ser realizados todos em legatto;

Os exercícios do item (4) podem ser intercalados ao longo do tempo com o uso dos "falsetes" para que assim o som vá clareando mais e facilitando a emissão livre dos agudos em voz natural. Quando o cantor já consegue misturar os sons de peito, cabeça e falsetes, sem anasalar, aproximando-os da  cor de voz falada, o canto torna-se mais fácil e agradável.

 

Relaxamento = língua, músculos da face e do pescoço, abdômen e maxilar  
Base = respiração diafragmática e costo-abdominal (Si – Fu - Xi)
Colocação = aproveitamento consciente de todas as áreas de ressonância (BOCEJO)
Som = gutural, peitoral, oral, claro, escuro, nasal, metálico e coberto(raccolto)
Cores = (a, é, ê, i, ó, ô, u)
Registros = de peito, médio e de cabeça
     
Dicas:                    
“Sempre exercite diariamente a sua voz !”
“Ao subir uma escala arredonde o som e ao descer clareie...”
“Uma boa impostação é aquela que faz a junção harmônica dos registros de peito, médio e de cabeça...” 
“Cante o mais natural possível, aproximando a sua técnica à fala...  
“Os lábios dão a cor e o foco à voz...
“O segredo é inspirar corretamente, sustentando a voz sob pressão de ar costo-abdominal...”
“A voz está por traz da ressonância...”
“Uma boa dicção poupa as pregas vocais...”
“Equalização da voz em toda a sua extensão com apoio diafragmático”

 

Som sintetizado e percepção harmônica

Eduardo Bighelini, tenor 

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Para pensar: 

Músicos experientes dizem que um teclado digital (sintetiza /emula sons) consegue apenas "copiar" um pedaço das frequências musicais para chegar a uma determinada afinação. O som sintetizado é pobre em sons harmônicos. O pior é que em um recital, quando um cantor está sendo acompanhado por teclado eletrônico ou trilha digital, é muito comum que ocorram desafinações por parte do cantor, que devido a falta de "harmônicos" e graves emitidos pelo teclado, não ocorra a percepção auditiva devida da base harmônica ou mesmo a "cor do som" exata que muitas tonalidades apresentam; diferente seria a percepção se ocorresse de um piano acústico.

Hobbies

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Meus Hobbies há muitos anos:

ACONTECEU

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